{"id":2392,"date":"2026-05-08T13:20:16","date_gmt":"2026-05-08T13:20:16","guid":{"rendered":"https:\/\/paololettieri.com\/?p=2392"},"modified":"2026-05-08T13:29:30","modified_gmt":"2026-05-08T13:29:30","slug":"making-virtue-of-necessity-the-vgik-auditorium-project","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paololettieri.com\/it\/making-virtue-of-necessity-the-vgik-auditorium-project\/","title":{"rendered":"Fare di necessit\u00e0 virt\u00f9: il progetto dell\u2019Auditorium del VGIK"},"content":{"rendered":"
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Tra tutti i progetti che ho avuto la fortuna di realizzare, ce n\u2019\u00e8 uno che sento mio in modo particolare. Non \u00e8 il pi\u00f9 grande. Non \u00e8 il pi\u00f9 visibile. Ma \u00e8 quello in cui ogni scelta ha una ragione che posso raccontare \u2014 non inventata a posteriori, ma una ragione che guidava la mano mentre disegnavo.<\/p>

Questo progetto \u00e8 l\u2019Auditorium del VGIK<\/strong> \u2014 il Gerasimov Institute of Cinematography di Mosca. La pi\u00f9 antica scuola di cinema al mondo, fondata nel 1919.<\/p>

\u00a0<\/p>

Devo dire che non ho mai troppo amato le dichiarazioni di poetica<\/strong>.<\/p>

Quei testi in cui gli architetti spiegano la loro \u201cvisione\u201d con un gergo che a volte sembra pi\u00f9 pensato per impressionare che per comunicare. Per\u00f2, se devo sintetizzare come lavoro in una frase sola, uso un proverbio che mi piace: \u201cfare di necessit\u00e0 virt\u00f9\u201d. \nLa mia architettura nasce sempre dall\u2019incontro \u2014 spesso dalla tensione \u2014 tra due forze. Da un lato le ragioni dell\u2019edificio: la funzionalit\u00e0, le performance fisiche, i vincoli tecnici. Dall\u2019altro le volont\u00e0: mie come progettista, del committente e non ultimo il contesto culturale, il luogo. La forma non segue solo la funzione, come voleva Sullivan. Segue anche la memoria, il desiderio, i materiali disponibili, le risorse. Quando tutte queste tensioni trovano una soluzione unica, allora il progetto smette di essere un esercizio ingegneristico e diventa architettura.\nIl VGIK \u00e8, per me, l\u2019esempio pi\u00f9 chiaro di tutto questo<\/p>

\u00a0<\/p>

La Partenza: tre obiettivi difficili da far convivere in un progetto.<\/strong>
Quando ho ricevuto l\u2019incarico per l\u2019auditorium del nuovo edificio del VGIK, il committente mi aveva posto tre obiettivi simultanei. Che, almeno in apparenza, erano in contraddizione tra loro.<\/p>

Il primo:<\/strong> la sala doveva funzionare sia come cinema \u2014 la vocazione storica dell\u2019universit\u00e0 \u2014 sia come teatro e sala concerti. La soluzione poteva essere l\u2019acustica variabile, capace di trasformarsi a seconda dell\u2019uso.
\nIl secondo:<\/strong> doveva avere la migliore acustica di Mosca. Non buona: la migliore. Pochi anni prima era stato inaugurata a Mosca una nuova sala de concerto con una pessima acustica ed era stato uno scandalo. Per evitare ogni problema era stato chiamato un eccellente ingegnere acustico Italiano, l\u2019ingegnere Marcello Brugola, che mi aveva coinvolto a sua volta nel progetto.
\nIl terzo:<\/strong> il materiale principale di finitura doveva essere il Topakustik, un pannello in legno traforato ad alte prestazioni acustiche prodotto dalla Fantoni.\nTre vincoli, tre direzioni diverse. \nNon un progetto che nasceva in un confort zone ma un progetto che poteva farmi fare qualcosa di buono e in cui dimostrare che cosa si pu\u00f2 fare con metodo e passione.<\/p>

\u00a0<\/p>

Il soffitto curvo: prima la fisica, poi la forma.<\/strong>
La prima domanda che mi sono fatto, e che ho indirizzato a Marcello, era acustica, non estetica: come si fa una sala che \u201csuona bene\u201d in ogni punto?
Un auditorium funziona quando ogni ascoltatore \u2014 nel primo posto come nell\u2019ultimo \u2014 percepisce il suono in modo uniforme. Il nemico \u00e8 la riflessione concentrata: onde sonore che rimbalzano su superfici piane o concave e convergono in punti precisi della sala, creando zone dove il suono arriva doppio e zone dove quasi non arriva. Le superfici convesse curve risolvono il problema: disperdono le riflessioni, le distribuiscono nello spazio. Un soffitto curvo convesso \u00e8, fisicamente, la forma ottimale per controllare la propagazione del suono in una grande sala.
Fin qui la fisica. Il problema era tradurla in qualcosa di costruibile.<\/p>

\u00a0<\/p>

Il materiale e la misura giusta \u2014 ovvero: quando si arriva il limite dichiarato.<\/strong>
La committenza aveva scelto il Topakustik. \u00c8 un ottimo materiale \u2014 lo trovate al Times Center del New York Times Building, al Burj Khalifa \u2014 ma nasce per essere montato piatto. Curvarlo \u00e8 possibile, ma fino a un certo punto.\nHo avuto lunghe discussioni con i tecnici della Fantoni. Il limite sicuro, mi dicevano, era intorno ai 4 metri di raggio. Oltre, il rischio di tensioni e deformazioni nel materiale aumentava in modo significativo.\nHo analizzato la situazione e il risultato \u00e8 stato disegnare la sezione del controsoffitto con un raggio fisso di 5 metri.<\/p>

Calcolato per avere un disegno ottimale che funzionasse per le varie parti della sala e per stare nella zona di sicurezza reale di deformazione del materiale. La geometria risultante soddisfaceva tre cose insieme: la dispersione acustica ottimale, la costruttibilit\u00e0 con il materiale scelto, e \u2014 ed \u00e8 qui che il problema tecnico fa il salto e diventa architettura \u2014 una forma in sezione che conferiva alla sala un aspetto non convenzionale.<\/p>

\u00a0<\/p>

La memoria inconscia: Aalto e Utzon.<\/strong>
Quando stavo disegnando il profilo di quella sezione con varie curve, ho avuto la sensazione di stare disegnando qualcosa a me familiare. Come se quella forma l\u2019avessi gi\u00e0 incontrata. Come se l\u2019avessi cercata senza saperlo.\nHo capito dopo: negli anni universitari, studiando l\u2019architettura del Novecento, due sezioni di controsoffitto mi avevano colpito in modo profondo. La sezione della Biblioteca di Viipuri di Alvar Aalto (1935) e quella della chiesa di Bagsv\u00e6rd di J\u00f8rn Utzon (1976). Due opere studiate e presenti nel mio testo di storia dell\u2019architettura contemporanea all\u2019universit\u00e0: il Frampton. Entrambi i progetti con controsoffitti nati da esigenze funzionali precise \u2014 il controllo della luce naturale nel primo caso, l\u2019acustica e una certa idea di spiritualit\u00e0 nel secondo \u2014 e diventati forme iconiche.\nNon ho mai visto questi edifici dal vivo. Eppure le loro sezioni mi erano rimaste impresse come una grammatica visiva, sepolta da qualche parte. Quando la necessit\u00e0 tecnica del VGIK mi ha spinto verso quella forma, qualcosa l\u2019ha riconosciuta come giusta. Non era una citazione. Era una conferma inconscia.<\/p>

\u00a0<\/p>

I pannelli rotanti: un'altra logica, un'altra forma..<\/strong>
Marcello Brugola aveva un\u2019idea precisa: un sistema che permettesse di variare l\u2019acustica della sala in tempo reale, passando dalla configurazione per il cinema a quella per il teatro o il concerto.\nLa soluzione tecnica erano dei pannelli rotanti sulle pareti laterali \u2014 rivestiti sul lato fonoassorbente con tessuto ingifugo Trevira e sull\u2019altro con pannelli in legno riflettente \u2014 controllati da sensori e da un software dedicato. In pratica: il software calcola il tempo di riverbero ottimale e i motori dietro i pannelli li girano e si cambia l\u2019acustica della sala con una precisione millimetrica.\nLa forma dei pannelli \u00e8 rettangolare. Non per una scelta estetica. Per una ragione funzionale precisa: costruire il meccanismo di rotazione in modo semplice e affidabile. E il passo tra un pannello e l\u2019altro \u2014 60 centimetri \u2014 non \u00e8 un numero scelto a caso: \u00e8 la larghezza che consentiva il montaggio della tela Trevira senza avere scarti di materiale.\nAnche qui: la necessit\u00e0 diventa la misura, la misura diventa ritmo, e il ritmo diventa design.<\/p>

\u00a0<\/p>

Il risultato: curvo contro ortogonale<\/strong>
Il grande soffitto curvo e i pannelli rettangolari sulle pareti creano una dialettica compositiva che definisce il carattere della sala. Il soffitto organico, fluido, modella lo spazio dall\u2019alto. Le pareti scandite da un modulo rigoroso conferiscono un assetto ortogonale, ripetuto. Curvo contro rettangolare. Organico contro tecnico. Continuo contro modulare.\nNon \u00e8 un compromesso tra due esigenze opposte. \u00c8 una tensione compositiva \u2014 la stessa che esiste tra la musica e lo spazio che la contiene. E come in una buona composizione, ogni elemento trova senso in relazione all\u2019altro.<\/p>

\u00a0<\/p>

L\u2019inaugurazione, i premi \u2014 e quello che \u00e8 rimasto davvero.<\/strong>
L\u2019auditorium \u00e8 stato inaugurato dal Presidente Putin ed \u00e8 diventato rapidamente uno dei luoghi culturali di riferimento di Mosca \u2014 per la qualit\u00e0 acustica, per la flessibilit\u00e0 d\u2019uso, per un design che non assomiglia a nessun altro auditorium.\nHo ricevuto premi internazionali per questo progetto: il Bronze Award agli IDA Design Awards 2020 e una Honorable Mention all\u2019Architecture MasterPrize di Los Angeles. Fa piacere, ovviamente.\nMa quello che mi \u00e8 rimasto davvero \u00e8 altro. \u00c8 la consapevolezza che ogni scelta formale di quel progetto ha una ragione che posso raccontare.\nNon una ragione costruita a tavolino per giustificare l\u2019estetica, ma una ragione che c\u2019era gi\u00e0 mentre disegnavo.\nQuesto, per me, \u00e8 fare architettura.<\/p>

\u00a0<\/p>

Nota Finale<\/strong><\/p>

La mia filosofia, se proprio devo formularla, \u00e8 questa: la forma migliore \u00e8 quella che soddisfa il maggior numero di necessit\u00e0 \u2014 funzionali, tecniche, culturali, estetiche \u2014 con il minor numero di elementi. Non \u00e8 semplicit\u00e0 per la semplicit\u00e0. \u00c8 sintesi.
Il VGIK mi ha confermato una cosa: i progetti migliori non nascono dalla libert\u00e0 assoluta. Nascono dall\u2019incontro \u2014 spesso dallo scontro \u2014 tra necessit\u00e0 e volont\u00e0. E quella forma che senti \u201cgiusta\u201d prima ancora di capirla, \u00e8 spesso quella che la tua memoria culturale ha gi\u00e0 approvato, negli anni in cui hai studiato, guardato, e dimenticato di ricordare.
<\/p>

.<\/strong><\/p>


<\/b>Nota 2<\/strong>
\nSfortunatamente questo auditorium \u00e8 a Mosca, progettato dal 2011 - in anni insospettabili - e posizionato in un paese che attualmente interessa a pochi per ovvie ragioni- e quindi poco visitabile e molto poco pubblicabile\u2026<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Sezione dell'auditorium<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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I pannelli acustici in rotazione<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aalvar Aalto, libreria a Viipuri - foto di Gustaf Weiln, VG Bild-Kunst, Bonn, 2014<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Jorn Utzon, chiesa a Bagsvard, disegno originale - sezione<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vista del palco<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vista dell'auditorium dal palco<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dettaglio dell'auditorium<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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